中国の雄大な景色と東洋庭園の技術が生む
“新・山水庭園”
「北京悉曇ホテル ランドスケープデザイン」

北京悉昙ホテルがあるのは、北京市西南部にある「虎山」の山中。約38ヘクタールの敷地に、明王朝の終わりに建てられた歴史的村落の外観を残す建築群と、日本と中国の文化が重なったさまざまな庭園が広がります。

その景観は、中国の雄大な自然環境と村落が培った営み、そして東洋の美意識が反映された庭園が織りなす、理想郷とでもいうべきもの。厳格な審査をクリアしたホテルやレストランだけが加盟できる世界的な組織「ルレ・エ・シャトー」に認められたラグジュアリーなリゾートです。

このプロジェクトがスタートしたのは2018年のこと。出発点は「中国北京市の山岳風景に“東洋の美意識”を加えた、最上級のリゾートホテルをつくりたい」というクライアントの想いでした。目指したのは、単に中国の地に東洋庭園を創出することだけではありません。このロケーションだからこそ味わえるラグジュアリーな体験であり、この場所以外にはないランドスケープです。

山を登って門をくぐり、長いアプローチを通って谷に下りていくと、雄大な遠景と精神性の感じられる近景が織りなすシークエンスが次々と立ち現れ、来訪者を桃源郷へと誘っていく。そんな、土地のコンテクストを最大限に生かした新しい景観を生み出すため、およそ5年間にわたるプロジェクトがスタートしました。

もともと、日本の庭園は中国の文化から生まれたものです。そのどちらにも共通するものとして、周辺の風景を組み込んで空間を演出する「借景」という考え方があります。そこでまず行ったのは、実際に敷地を巡って景観のポイントとなる場所に立ち、理想的な情景を思い浮かべてスケッチを書き留めていくことでした。

そのようにして打ち出したのが、「文人山居」というコンセプトと、「多彩」「山色」「秀麗」「古朴」「温潤」「静謐」という6つのキーワードです。イメージしたのは、北宋時代の山水画の世界。

山水画とは人物や楼閣、鳥獣などを含めて自然景観を描く東洋風景画の一種で、風景に精神性を見出す中国的な自然観が反映されています。いわば静寂に包まれた山頂にひっそりと佇む“理想郷”、その創出がプロジェクトの大きな目標として掲げられました。

この「文人山居」というコンセプトの象徴ともいえるのが、門から谷へと下っていく長いアプローチの先にある、高低差が合計約30メートルにも及ぶ「雄滝」です。東洋庭園の技術を用いて緻密かつ大胆に石を組み合わせて創り出したこの滝では、東屋や植栽と一体となって、奥に見える山に蓄えられた水が地上部に湧き出したかのような、遠景と近景が一体となった景色が立ち現れます。

このように、「借景」としての遠景を一つひとつの箇所において検討し、古くからの村落がもつ歴史性も加味しながら、場所ごとに理想的なシークエンスを東洋庭園の技法を用いて設計することで、ランドスケープの全体像を組み立てていきました。

こうして幾度となく中国と日本を往復し、クライアントと議論を尽くして全体計画が決まり、実際の施工が始まったのは2020年１月のこと。目指すべき“理想郷”を実現するために、クライアントと設計チームは徹底した“現場主義”を掲げました。

その手法とは、設計者がクライアントとともに現場に身を置き、体感をもとにディテールを決め込んでいくというもの。材料調査を重ね、石材や植物などの造園資材を選定し、現地の職人の作業を指導。設計チームは現地に長期滞在し、すべての工程をコントロールしました。このような手法を採用した理由のひとつは、かつての集落の営みが蓄積された環境を生かすためであり、中国と日本に共通する庭園の重要な要素のひとつである「景石」をポイントとしたためでした。

現地には、北は内モンゴル、南は寧波市までの中国全土、および日本から多種多様な石が集められました。石の重さは最大で16トン。現地の職人とともにその一つひとつの表情を立体的に把握し、どの位置に、どんな角度で、どのように積み重ねればいいのかを吟味して、それぞれの場所に緻密に構成していったのです。

こうして完成したのが、「新・山水庭園」と名付けられた、“土地のコンテクストを最大限に生かす”デザイン。中国ならではのダイナミックさと日本の庭園技術の繊細さを兼ね備えた、これまでにないランドスケープです。

2022年5月のオープンから1年以上経った2023年8月、北京とその周辺が数日間にわたり、観測史上最大の降雨量を記録する豪雨に見舞われました。被災者数300万人以上ともいわれる甚大な被害がでました。

北京悉曇ホテルも被害を受け、復旧のため設計チームは再び中国に向かいました。そこで行ったのは、復旧活動にとどまらないデザインの再構築。たとえば「雄滝」は激しい豪雨によって景石が流される被害を受けましたが、防災の視点も加味して地形を修復するだけでなく、新たに段を設け流れの幅を広げ、角度によって滝の本数が変わる仕掛けも施しました。

未曽有の自然災害による被害から、より災害に強く、より壮大で美しい景色へと再生させました。これもまた、徹底した現場主義が生み出した成果といえるでしょう。日建設計では、広大なパブリックスペースから個人庭園まで、さまざまなランドスケーププロジェクトを世界中で展開していますが、なかでも今回のプロジェクトは新たなデザインプロセスとなりうるはずです。

アジア圏に共通の自然観をベースとして、クライアントと設計チームが共鳴し、想いを共有してプロジェクトを進めたこと。“現場主義”によって、コンセプト策定から設計、施工までスピード感をもって一貫して推し進め、思い描いた理想像を確実に実現できたこと。

このプロジェクトで生まれた「新・山水庭園」は、決して様式論ではありません。クライアントやロケーションとの一期一会の機会を、あらゆる技術と手法を駆使して最大化したからこそ生まれたものです。アジア圏の自然観に共通項を見出し、その場所に即した固有のデザインに統合、昇華させるアプローチは、日建設計だからこそ発信できる、新しいランドスケープデザインのモデルです。